Los niños del paraíso
Hay un buen trecho.
Desde atrás, junto aI batería,
hasta IIegar aI frente, eI camino es compIicado.
Hacer coros es una posición
no siempre deseada.
Por eso, mucha gente da eI saIto.
SESIÓN A PUERTA CERRADA
¿Cómo hacéis esa parte?
Es más un saIto mentaI.
No tiene que ver con Ia voz.
Es un saIto conceptuaI.
Si te ves capaz de darIo,
puede que consigas hacerte un hueco.
Conozco a grandes coristas
que no están a gusto en esa posición.
Hay que ser un tanto narcisista.
¿Vamos aIIá?
Puede ser un camino muy Iargo.
A 20 PASOS DE LA FAMA
Lo que hacemos tiene mucha fuerza.
Hasta ahora, nadie Io ha reconocido púbIicamente,
pero a Ia gente Ie encantan Ias coristas.
Piensas en Lou Reed, Walk on the Wild Side,
ese icónico tema
que incomoda a mucha gente porque dice "chicas de coIor".
¿A qué se refiere cuando dice
"Las chicas de coIor hacen dududú"?
Demuestra eI poder que tienen Ias mujeres
que se suben aI escenario a cantar con eIIos.
Las coristas aportan mucha vida a un tema.
Cuando se oye su voz, surge Ia vida.
Ahí es donde conectamos con Ias personas.
No siempre te mantienes en tu registro individuaI.
Intentas que tu voz encaje con Ia de Ios demás.
Es fantástico.
Pasa aIgo especiaI cuando cantas a coro
y surge Ia armonía.
¿A quién no Ie gusta eso?
Podía ser
personas distintas, como un camaIeón.
Nunca te aburres.
Para formar parte de un grupo,
hay que ganárseIo. No soIo era un sueño.
Tenía que aprenderme Ias canciones
y cantarIas bien.
De un corista se espera que cante como Ios ángeIes,
que no se atribuya eI mérito y que se vaya a casa rápido.
CENTRO CRISTIANO "TODOS SOIS BIENVENIDOS"
Ex corista
Dios nos ha dado Ia capacidad de crear, ¿o no?
Sí.
Bien, pues hoy Io vamos a apIicar a Ia música.
Viendo baiIar a aIgunos jóvenes,
deben de pensar que imitan a James Brown.
Lo inventó uno de mis pastores.
-Mi padre era ministro. -Mi padre...
...era pastor. Típico, ¿no?
Así descubrí Ia música.
-Desde Ios cuatro años... -Hasta eI instituto.
Aprendes a hacer Ia parte que corresponde a tu voz.
Nadie te dice: "Así se aprende a hacer una segunda voz".
Gracias, Señor.
Dios me ha dado este don
y pienso hacer uso de éI.
Eso es Io que ha sido mi vida,
intentar aIcanzar eI éxito a través de ese don.
DarIene Love es Ia causa de todo.
DarIene Love y Fanita James, The Blossoms.
Fueron Ias primeras coristas negras que trabajaron en un estudio.
Cuando empezamos a grabar, todas eran bIancas.
Eran todas bIancas y muy recatadas.
Movían Ios brazos
y se acercaban o aIejaban deI micro,
pero eso era todo.
A Ias coristas bIancas Ias IIamábamos "Iectoras".
No sabían hacer nada sin eI papeI deIante.
La gente se preguntaba qué hacíamos aIIí.
Nos daban Ias partituras y Ias cogíamos iguaI,
como si fuéramos a IeerIas.
Poco a poco, Ia gente quería coristas
que aportasen sentimiento a Io que cantaban.
No digo que antes no Io tuvieran,
pero se Iimitaban aI papeI.
Su sonido era puro.
Era tan auténtico que se hacía difíciI ignorarIo.
The Blossoms fue uno de los grupos de estudio
más prolíficos de los 60.
¡Qué sorpresa!
Esto es histórico.
No hemos cantado juntas en 30 o 40 años.
Las conocí a Ios 15 años.
-Casi nada. -¡15 años!
No tiene gracia.
Éramos bIancas antes de IIegar tú.
Cantábamos suavecito, eIIa trajo Ia fuerza,
un regusto de góspeI que quedaba perfecto.
Se apropiaron deI escenario.
Era su terreno.
Cuando aparecieron, todo productor,
de CaIifornia o de donde fuera quería ese sonido,
eI de The BIossoms.
SoIo había que decirIes
en qué dirección querías ir y eIIas te IIevaban.
Ahí cantábamos como bIancas.
Sí.
Podíamos cambiar cómo sonábamos.
Trabajamos con gente como Buck Owens o James Brown.
Perfecto, y sin ensayar siquiera.
Lo más increíbIe de DarIene, Fanita y Jean
es que no tenían miedo de ningún compañero de profesión.
Si un productor pedía aIgo muy particuIar
y DarIene no podía dárseIo, Ie buscaba a aIguien que pudiera.
Así es como empezó Merry.
¿Puedes apagar Ia radio?
Gracias.
¿Cómo no va a haber música en eI coche de Merry CIayton?
-No es Iógico. -Es mejor añadir Ia música Iuego.
Ya, pero ¿cómo no va a tener Ia música puesta una diva?
No Io entiendo.
Merry CIayton era Io mejor de Ias coristas,
pero siempre se separó de ese grupo.
Fui a aIgún curso de verano con Merry.
Iba cantando por Ia caIIe y me parecía buenísima.
Nunca fue buscando otra cosa.
Era Io que sabía hacer.
Ray CharIes era eI único artista que mi padre nos dejaba ir a ver.
Yo estaba aI pie deI escenario y me decía:
"VaIgo para esto. AIgún día cantaré con Ray".
Me prometí conseguirIo.
Y aquí están Ias RayIettes para echarnos una mano.
Estaba un día en casa
y me IIamó BiIIy Preston: "Srta. BiII, ¿qué hace?"
"Guardando ropa".
"Pues déjeIo y venga a cantar con Ray".
AqueIIo fue todo un orguIIo.
Sabía Io que tenía que hacer una cantante.
Pero no sabía nada de dar espectácuIo.
Me dijo: "Ya sé que es soIista, pero hay otras tres cantantes".
"Vamos a enseñarIe a cantar acompañada".
Ray es eI ministro y eIIas son eI coro.
ApIica eI formato de Ia IgIesia
a Ia música popuIar.
Y canta sobre sexo.
¿Cómo imaginar What'd I Say sin Ia respuesta de Ias coristas?
Tenía una canción que se IIamaba TogetherAgain.
Dios mío, no me saIía Ia segunda voz,
no Ia oía.
Y me coIé.
Entonces, con un dedo, empezó a tocar mi nota aI piano.
Había 5.000 personas en eI púbIico.
Era un concierto enorme en eI Madison Square Garden.
¡Pam, pam, pam! Aporreaba mi nota aI piano.
Desde entonces, Io recordé todo.
No voIvería a quedar como una tonta.
Muchas coristas soIo son coristas.
No Ies interesa eI dramatismo que caracteriza aI soIista.
Es interesante eI tema de Ias coristas.
Lisa grabó temas como soIista
y es una gozada de artista.
Tiene gracia y canta de maraviIIa.
Podría hacerIo siempre soIa,
pero no Ie interesa especiaImente.
No quiero ir a cIase.
Cuando iba a Ia guardería, Ie dije a Ia profesora:
"He escrito una canción. ¿Puedo cantarIa para Ia cIase?"
"Sí, adeIante". Empecé y no caIIaba,
así que eIIa me paró y me dijo: "Muy entretenido".
Estarjunto a Lisa es muy inspirador.
Es una artista bestiaI, pero no Io dice.
No se puede ser mejor.
Todos habIaban de Lisa Fischer en aqueIIa época.
Se me hacía raro verIa junto a otras dos cantantes.
Es un espectácuIo. Cuando está en eI escenario,
acapara Ia atención deI púbIico
con una eIegancia subIime.
Me encantan Ias meIodías.
Estoy enamorada
de Ia vibración deI sonido
y de Io que provoca en otra gente.
Es aIgo famiIiar pero muy especiaI.
Me siento feIiz cuando IIega ese momento.
Y procuro aIargarIo Io máximo posibIe.
Es Ia reina de ese mundo.
Puede que no se Ie haya subido a Ia cabeza,
pero se necesita ego para mantenerse en esa posición.
Hay muchas coristas por ahí, pero eIIa aguanta en su Iugar.
Para mí, cantar es compartir.
No se trata de una competición.
A veces, corre una energía por ahí que me pone enferma.
"¿Quién me podrá presentar a taI y taI persona?"
No sé por qué, pero nunca me ha gustado eso.
No hay instrumento más beIIo que Ia voz.
Puedes ser un gran músico y tocar cosas cargadas de emoción,
pero Ia voz es aIgo con Io que todos nacemos.
Hay coristas imprescindibIes en muchos discos de rock.
Ni siquiera sabemos su nombre, pero tuvieron un impacto enorme.
Recuerdo un programa especiaI sobre PhiI Spector
hacia eI año 65.
Para.
DarIene Love y The BIossoms
cantaban una tema con PhiI aI piano.
Cada mañana, cuando el sol baja...
Tenía unos 16 años
y me dije: "Eso es Io que quiero hacer".
HoIa.
-HoIa, DarIene. -Robert.
¿Qué taI Christmas (Baby Please Come Home)?
Productorde reediciones de Spector
PhiI Spector empezó Io deI muro de sonido.
Quería que todo eI mundo identificara su firma.
No era DarIene Love ni The CrystaIs, era éI.
Phil Spectortriunfó como productoren los 60.
Suenan muyjóvenes.
Y Io eran. Tenía 18 años y ahora tengo 70.
Los discos de Spector
tenían un sonido que intentamos imitar
durante años, pero no Io conseguimos,
porque aqueI era eI sonido de Ia juventud.
DarIene no soIo tenía una gran personaIidad,
era un torrente de voz.
En cuaIquier contexto, conseguía un sonido muy particuIar.
Impresionante, ¿no?
Tenía taIento y no Io sabía.
Cuando grabamos He's a Rebel,
sabía que era para un grupo que tenía en Nueva York.
No Ie di mucha importancia. Lo grabé y cogí eI dinero.
Era Ia primera vez que grababa un soIo.
DarIene grabó muchos temas que después pubIicaron otras.
The CrystaIs estaban de gira con Gene Pitney.
EI disco casi era eI número uno de Ias Iistas
y eIIas nunca habían oído aqueIIa canción.
Es bastante desesperanzador
estar en casa, ver eI tema que tú cantaste,
que haya aIguien haciendo pIayback
y nadie Io sepa.
DueIe que Ia gente Io oiga en Ia radio y diga:
"The CrystaIs, qué canción más buena".
Y me Io dicen a mí sin saber que Ia grabé yo.
Tras eI éxito de He's a RebeI, me dije:
"Este tío sabe crear un hit, tengo que firmar con éI".
Me cambió eI nombre, de DarIene Wright a DarIene Love.
Mi primer disco iba a ser He's Sure the Boy l Love.
Fui aI estudio, firmé todo eI papeIeo
y grabamos He's Sure the Boy l Love.
Un par de meses después, oigo en Ia radio:
"EI nuevo disco de The CrystaIs".
Y yo pensé: "¿Qué? ¿Les daría mi tema?"
No, era mi propia voz en He's Sure the Boy l Love.
Me cabreé muchísimo.
No podías meter a dos estreIIas a Ia vez en Ia misma habitación,
y PhiI Spector decidió mantenerIa en secreto.
Su mejor materiaI no se pubIicaba bajo su nombre.
¿Cómo te tomaste eI éxito de Ia canción?
MaI.
Era mi voz Ia deI disco.
Siempre me sorprende eI número de coristas
que he oído en persona y Io bordan.
Están a Ia aItura de Chaka Khan.
Hay muchísimos. No te Io creerías.
Como Tata Vega,
una vocaIista increíbIe aI niveI de Aretha.
Cuando veo a aIguien así, pienso: "Pero ¿qué estás haciendo?"
Me encantaba Ia música. SoIo quería dedicarme a eso.
Tenía 16 años cuando dije:
"Quiero ir a CaIifornia, no quiero seguir estudiando".
Quería ser una cantante famosa. Era muy egoísta.
Y mi padre dijo: "Está bien".
Tenías más oportunidades
en Ia Costa Oeste de que te vieran.
Crecer en Los ÁngeIes fue...
HoIIywood estaba a Ia vueIta de Ia esquina.
Teníamos mucha ventaja.
Sobre todo con Ia gente de Motown.
Madre de Dios.
A veces íbamos a grabar y voIvíamos a casa por Ia mañana.
-Sí. -Cuando Ia gente iba a trabajar.
Dios mío, Stevie Wonder.
Era Io máximo para mí.
Tata Vega, una voz increíbIe.
Me Io presentaron: "Esta es Tata Vega".
"Encantado". Y ya se iba.
Y yo: "Tengo que hacer aIgo. ¡Ahí hay un piano!"
SoIo me sabía cuatro acordes.
La oí cantar un poco y me dije: "Caray".
VoIvió y me dijo: "Cantas como yo".
¿Es Ia misma persona de antes?
¡Sí!
Me encantaba Ia música.
SoIo quería dedicarme a eso.
Viene todo de Ia IgIesia.
EI pastor está deIante, predicando,
y Ia comunidad, tras éI, diciendo amén a todo.
Era un coro que venía directo deI góspeI, de Ia igIesia,
y se secuIarizó.
Era eI sonido de Ia sabiduría popuIar.
Dios mío, Ike y Tina Turner. No me Io podía creer.
Me dijeron si quería empezar a trabajar con eIIos
y Ies dije: "Sí, por supuesto".
No sabía que sería aqueIIa misma semana.
Fuimos Ias primeras figuras de acción deI rhythm and bIues:
Ias Ikettes, de The Ike & Tina Turner Revue.
La chicas eran sensacionaIes.
Tina era un terremoto, pero eIIas no se quedaban atrás.
Eran fantásticas.
Era paz, amor y aIegría.
Las mujeres quemaban eI sostén, se Iiberaban...
Era eI momento perfecto
para presentarse de aqueIIa manera.
Ike Turner se consideraba un chuIo.
Veía a sus coristas, y a su esposa incIuso,
como mujeres que trabajaban para éI.
Quería que diésemos cierta imagen
y que supiéramos caminar y baiIar de cierta manera.
Aún hay muchos artistas que tienen a Ias coristas como recIamo.
Eso no es hacer coros, es interpretar un papeI.
Recuerdo mi época con un artista
y aún me dan escaIofríos de Io denigrada que me sentía.
Íbamos prácticamente desnudas.
Vestuario:
que excite a Ios hombres.
Yo intentaba estar guapa
y ser Io más decente posibIe. Otra cosa es cómo me vieran.
No pretendía convertirme en eI sex symboI de Ia noche.
Pero posaste para PIayboy.
Sí, hice aIgo para PIayboy.
¿Está Brown Sugar dedicada a Claudia Lennear?
La escena rock en IngIaterra era aIgo fenomenaI.
Imitaban eI sonido negro.
La mayoría intentaban imitar eI sonido negro.
Y Ia única manera de conseguirIo era usarnos a nosotras.
Como Led ZeppeIin,
Robert PIant o incIuso Joe Cocker.
Hace muchos años, cuando cantaba con Ray,
vi a un chico contorsionándose en Ia primera fiIa de un concierto.
Me quedé así y Ies dije a Ias chicas entre dientes:
"¿Quién es ese? ¿Qué Ie pasa?"
Lo que me encantaba de trabajar con Joe
es que nos dejaba ser nosotras mismas.
En IngIaterra nos daban Iibertad para cantar.
Esa era Ia esencia de Ia innovación en eI rock.
Nos dio vía Iibre y se nos iIuminó Ia cara.
En cuanto aIguien empezaba a cantar o a tocar aIgo,
todo eI mundo...
Un día, en A&M, bajaba deI despacho de Lou,
Joe estaba entrando por Ia puerta y dijo:
"Mira quién está ahí".
"Te quiero en todos mis discos".
De repente, aparecía James TayIor por eI pasiIIo
o saIía CaroIe y te decía: "Ven a cantar conmigo".
Este es mi otro hogar.
Qué maraviIIa de estudio.
Anda que no pasamos buenos momentos aquí.
Ya era muy tarde
y a mí ya se me notaba eI embarazo.
Tenía Ios ruIos puestos y ya me iba a Ia cama
cuando sonó eI teIéfono:
"Merry, hay un grupo en Ia ciudad, Ios RoIIing no sé qué".
"Son de IngIaterra y necesitan a aIguien para cantar con eIIos".
Cuando me recogieron IIevaba un pijama de seda,
un abrigo de visón y un pañueIo de ChaneI en Ia cabeza.
Queríamos que una chica cantase Io de "vioIación, asesinato".
Era en pIena noche,
pero queríamos una voz de mujer.
No Ia conocía. La IIamó Adam. Venía con Ios ruIos puestos,
recién saIida de Ia cama. La Ietra era un poco fuerte.
Me dije: "¿Esto qué es?"
"VioIación, asesinato, a soIo un tiro de distancia".
Y empecé a cantar Gimme SheIter con Mick.
Cantaba conmigo,
aportando su personaIidad, que era Io que hacía faIta.
Lo que me gusta es que podía cantar,
Ia dejaban ser Merry.
No necesitaba esconderse.
Me dijo: "¿Grabamos otra?" Y yo: "CIaro".
Lo hizo un par de veces.
Pensé para mí:
"Voy a repetirIa y esta vez se van a caer de cuIo".
VoIví adentro y grabé Ia parte que dice:
"VioIación, asesinato, a soIo un tiro de distancia".
Y subí otra octava.
Grabas estas cosas a Ias dos de Ia mañana
y soIo aI día siguiente ves Io bueno que es.
¡Sí!
¿Y Ios apIausos?
Todo eI mundo nos decía que nos contuviésemos,
pero cuando IIegó eI rock y nos dijeron "Os queremos así",
fue nuestra saIvación.
Nos saIvó Ia vida.
Lisa,
vamos a ensayar esa parte.
SoIo a partir deI coda.
Vinnie, desde eI coda.
En The Hounds of Winter,
Ie dije a Lisa que cantara aIgo
que evocara Ia soIedad o aIgo así.
Y me sorprendió
con esa maraviIIosa voz fantasmaI.
Siempre que Ia tocábamos juntos Ie pedía que hiciese Io mismo.
Lisa, ¿puedes cantar un poco más?
¿Sí? VaIe.
Muerdes eI anzueIo y te voy sacando poco a poco.
Me siento muy orguIIoso de mi grupo.
Mi mayor pIacer es apartarme y dejarIes hacer Io que saben.
En The Hounds of Winter, hay una parte
en Ia que Sting dice: "Ahora, ponedIe un foco
y dejad que Io dé todo".
Es un torrente de voz.
Yo Ia veo como a una estreIIa.
Es una estreIIa.
Se entrega por compIeto
y se produce aIgo trascendentaI.
Eres como una pequeña pIuma.
AIguien hace... Y te dejas ir.
Te dejas ir y sabes que no vas a caer, aterrizas deIicadamente.
Yo Io siento así.
La voz es Ia expresión más pura de nuestro ser.
No hay nada entre tu aIma, tu cuerpo y Ios demás.
No te escondes tras una trompeta o un saxo.
Es aIgo puro.
Por eso tiene tanta emoción, porque te estás exponiendo.
Perdón por eI desorden.
¡Qué desordenado está esto!
Esto son discos de oro que aún no he coIgado.
Un regaIo de Ia gira con Tina Turner.
Y este es un póster antiguo de Luther Vandross.
Lo conocí después de esa gira.
Cuando hice Ia audición con éI, pasé a Ia saIa
y estaba sentado aI piano
con una caja de poIIo frito aI Iado.
Me dio Ia risa con Ia emoción.
Me decía...
"Cántame esto".
Yo Io hacía y me contestaba:
"Bien, ahora ¿puedes hacerIo con más aire?"
Y yo: "¿Más aire? VaIe".
Nadie se paraba en esos matices.
Le importaban mucho Ia respiración y eI aire.
Terminaba así.
Un, dos.
Eso sonó iguaI que ayer cuando cambié Ia nota.
-Es verdad. -¿Entendéis? Subí muy arriba.
Junto a John GIenn.
AI terminar Ia prueba de canto, me dijo:
"Bien, si sabes baiIar, eI puesto es tuyo".
Y yo: "Sí... Oh, oh".
Un momento, baiIo como un pato mareado.
Lisa, ¿estás lista?
Suena bien, hazlo dos veces
Dime si estás lista, encanto
Sí
Dímelo otra vez
Sabía cómo sacar Io mejor de nosotros
para conseguir una maraviIIosa joya.
De niño, cuando compraba discos
de The ShireIIes, Aretha FrankIin o Dionne Warwick,
Io primero que IIamaba mi atención eran Ias segundas voces.
Y sigue siendo así.
Lutherfue corista
y cantó sintonías de radio en Nueva York.
Era muy corpuIento, IIevaba trajes de tres piezas,
sudaba como un cerdo y cantaba como Ios ángeIes.
Conocí a Luther Vandross en FiIadeIfia.
David Bowie me invitó en 1973
a escuchar Ia grabación de Young Americans.
Había cogido dos temas de mi único disco.
Yo estaba nerviosísimo. Cogí un autobús hasta FiIadeIfia,
fui aI estudio y conocí a David y aI grupo.
Luther Vandross era uno de Ios coristas
en Young Americans.
Vamos a repasar esto.
Bien. Me gusta.
Siguiente. Tengo que hacerIo así.
Young Americans es un disco fabuIoso.
Era eI más souI de David Bowie
y contó con voces formadas en Ia IgIesia para conseguirIo,
porque traen todo un mundo con eIIas.
EI papeI deI corista evoIuciona con Ia música.
La música se voIvió más compIeja, rica e interesante en Ios 70.
Y Ios coros también.
AqueIIo era
más que una voz, era música.
Acababas cantando
Ia parte de Ios coros tanto como Ia parte deI cantante.
Cuando piensas en Ia historia deI pop,
Ias partes más memorabIes, Ias que Ia gente canta,
sueIen ser Ias nuestras.
Ese era nuestro trabajo, cantar Ias partes pegadizas.
Concierto por Bangladesh, 1971
AqueI concierto fue aIgo cósmico.
Si Io viviste en directo,
te acompañará hasta Ia tumba.
A CIaudia Lennear aqueIIo Ie dio mucha visibiIidad.
La siguiente gran oportunidad Ie IIegaría con Ios RoIIing Stones.
CIaudia Lennear era Ia más guapa de Ias Ikettes.
BaiIaba de maraviIIa y era una chica expIosiva.
Había unas cuantas jóvenes entre Ias coristas
que intentaban acercarse aI Iíder deI grupo cuanto antes.
Mick y yo tuvimos una reIación muy especiaI.
Nos Io pasábamos de maraviIIa. De maraviIIa.
Hacíamos eI tonto, nos intercambiábamos Ia ropa...
Ese tipo de payasadas.
Mick daba imagen de chico maIo
y David tenía un Iook andrógino,
pero Ios dos eran encantadores.
Creo que se Io pasó muy bien. AI menos, eso parecía.
En aqueIIa época estaban pasando muchas cosas:
Ia Iucha por Ios derechos civiIes, Ia guerra...
Aunque había mucho movimiento poIítico,
vivíamos bastante aisIadas de aqueIIo.
SoIo te enterabas cuando ibas de gira.
AI habIar con gente de distintas ciudades,
paIpabas Ia vida poIítica y cuIturaI de cada momento.
Fue muy raro.
Un acontecimiento musicaI feIiz, pero en un momento triste.
Un, dos, tres.
CIydie King me IIamó para una sesión:
"Es con unos tíos que se IIaman Lynyrd Skynyrd".
"¿En serio?"
"Sí, quieren grabar Sweet Home Al..."
"¿AIabama? Yo no quiero cantar sobre AIabama".
No me apetecía nada cantar sobre AIabama.
En aqueIIa época, el Black Power
invitó a Ia gente a definirse por sus ideas
y no por cómo se supone que hay que comportarse.
Nos daba iguaI
si Ios bIancos se ofendían con nuestra actitud.
Mi marido tenía 19 años más que yo y me dijo:
"Tienes que cantar Sweet Home Alabama".
Y yo: "¿Por qué?"
"Ya Io entenderás más adeIante en tu vida".
"Ahora no Io entiendes, Merry, porque eres demasiado joven".
Eso es Io que hacíamos. Vivir, vivir eI momento,
Ia emoción, crear...
Era como una bofetada en Ia cara.
¿AIabama, duIce hogar? Os vais a enterar.
Pero cantamos iguaImente.
Y cantamos como nunca.
El hombre negro
Nuevo Frente de Liberación Afroamericano
Si nos daban Ia oportunidad,
estábamos dispuestos a demostrar nuestro vaIor.
Tanto que, más adeIante,
cuando se empezó a definir Ia música, se basaron
en eI transformador sonido que aportaban Ios coristas.
Mi manera de participar
en Ia Iucha por Ios derechos de Ios negros
era componiendo Ia música.
Ese es eI úItimo verso.
El Señor nos eleva
Adonde pertenecemos,
donde cantan las águilas
A lo alto de una montaña
El Señor nos eleva
adonde pertenecemos
Allí donde somos libres,
donde soplan vientos de libertad
CuaIquier canción con coros,
o Ia grabé yo junto a otras chicas
o Ia grabó Ia famiIia Waters.
Íbamos aI estudio pensando "Vamos a saIir en esta canción",
y siempre Io hacíamos Io mejor posibIe,
como si fuera nuestra.
Con Patti LaBeIIe, You Are My Friend.
EI disco Bad Girls.
Ahí arrasamos.
Whitney Houston.
Whitney Houston, The Greatest Love ofAll.
Y Ios personajes Disney.
Si vas a DisneyIand, están nuestras voces.
En El rey león.
Los problemas crecen.
LOS PROBLEMAS CRECEN
EI disco más vendido de Ia historia, ThriIIer, de MichaeI Jackson.
Y Ia peIícuIa que más recaudó, Avatar,
en Ia que hicimos aIgunos chiIIidos de pájaro.
Cosas así. CIaro que, todo eso,
impidió que grabásemos discos propios, como antes.
Sí.
Cantar "Uh, ah" es divertido un rato,
pero no me gustaría hacerIo de por vida.
Darlene Love y The Blossoms con Tom Jones, 1971
Cuando PhiI Spector empezó a hacerse famoso, yo también.
La gente deI rock como Bruce, EIton John o Stevie
querían saber quién era esa chica.
Se trata, sin ningún tipo de duda, de una soIista.
Cuando oías aqueIIa voz,
era como si no te pudieras separar de eIIa.
Hizo que me apeteciera aún más actuar en soIitario.
Y me di cuenta de que tenía que abandonar eI grupo.
Hacer coros
era un ensayo para mi propio proyecto.
Quería cantar como Merry CIayton,
ante un gran púbIico.
Quería interpretar mi propio materiaI.
Y Dios me envió a Lou AdIer.
Merry quería ser una soIista, una estreIIa.
Cuando saIía aI escenario, Ia gente se ponía en pie.
Es como si nunca hubieran oído a aIguien así.
Cuando tuve mi proyecto, estaba dispuesta a darIo todo.
Hizo tres grandes discos.
Sonaba tan bien como Aretha FrankIin.
Tanto Lou como A&M hicieron un gran trabajo de promoción.
Lo primero que necesitas es querer ir a por todas.
Merry CIayton tenía ese espíritu. No sé por qué no triunfó.
Hicimos todo Io posibIe,
pero no cuajó.
La industria estaba controIada, había regIas.
Era una cantante de góspeI y Aretha soIo había una.
Así Io querían.
SoIo una Aretha, soIo una Diana Ross.
Me frustró bastante.
"¿EI disco no vendió más? ¿Qué hacemos maI?"
Pensaba que si me entregaba con todo mi corazón,
sería automáticamente una estreIIa.
Lo único que diferencia
a un corista de un soIista
es eI materiaI que Ie dan
y Ia forma de trabajar con Ios productores.
A mediados de Ios 70, DarIene Love termina
su contrato con PhiI Spector.
Firmé con GambIe and Huff.
Eran de Io mejor entonces.
Les dije que mi carrera estaba a punto de despegar,
pero me IIevé otro portazo.
A Ias pocas semanas, vendieron su contrato
a PhiI Spector de nuevo y Ia pesadiIIa continuó.
Era otro PhiI Spector.
Trabajaba con Ios BeatIes, era una gran estreIIa
y se portaba como taI conmigo, porque yo no era nadie.
Pero no se Io consentí.
LIegó un punto que me dije: "Ya es suficiente".
Dejé Ios cascos en Ia siIIa, me puse eI abrigo
y me marché deI estudio.
No voIví a ver a PhiI Spector en más de 20 años.
Muchos artistas dejaron Ia música en esa época.
EI cantante dependía de quien escribía Ia canción,
de quien sabía sacar Io mejor de su voz y crear un hit...
Dependías de demasiadas cosas.
Conozco a mucha gente con una gran voz que...
Si no encuentras a aIguien que te comprenda,
por muy bien que cantes, no darás eI paso definitivo.
Hay buenas voces a montones.
No hay garantías en esta industria.
Ninguna.
Me ofrecieron Ia oportunidad de cantar soIa varias veces.
AI finaI, firmé con Warner Brothers.
En aqueI estudio había magia.
Era aIgo increíbIe. IncreíbIe.
¿Cómo se recibió eI disco?
No muy bien.
Cuando es tu nombre eI que aparece en Ios carteIes,
Ia presión es enorme y, a veces,
puede acabar compIicándote Ia vida.
Tenía un contrato como soIista
y me mantuvieron, pero en un estante.
Estaba en Motown, pero no estaba.
No es fáciI.
Pasan muchas cosas entre Ia gente.
Tenía que criar a mi hija
y tenía que ocuparme deI grupo.
Era una Iocura.
Esa sensación que te transmite eI púbIico cuando grita
no puedes buscarIa siempre en Ia vida,
si no, te vas a estreIIar.
La música ya no era Io importante.
Tuve que mandar a mi hija a vivir con mi hermano
mientras me buscaba Ia vida para pagar eI gas.
Sacó un disco y, de repente, dejé de ver a CIaudia.
Dijo: "Gracias y buenas noches".
Pensé que me iban a IIegar un montón de contratos,
pero no fue así.
"Estás gorda", "Ya eres mayor".
"Deberías pensar en dedicarte a otra cosa".
Y, a partir de ahí, vives un infierno.
Creo que si hubiera triunfado, si hubiera ganado miIIones,
no estaría sentada en esta siIIa charIando.
Me habría muerto de una sobredosis.
EI combate no es equiIibrado. Te IIeva una vida entenderIo.
No es cuestión de justicia ni de taIento,
son Ias circunstancias, Ia suerte, eI destino...
No sé qué hace faIta,
pero hasta Ios mejores se enfrentan a eso.
Trabajar con MichaeI fue una gran inspiración.
Me di cuenta de que todo es posibIe, de que Ios sueños se cumpIen.
Es eI ejempIo de Io que ocurre con Ios coristas hoy en día.
Pero aspira a cantar en soIitario.
Sé por amigos de MichaeI que estaba encantado con eIIa.
Por eso estaba aIIí.
Estábamos todos muy iIusionados con este espectácuIo.
No puedo hacer eso.
Tú sí, pero yo tengo que cuidar mi voz.
Un día, de camino aI ensayo, oímos Ia noticia y pensamos:
"Tiene que ser una broma. No es posibIe".
Fue un shock tremendo.
Estábamos preparando un gran espectácuIo
y, de repente, se fue.
LIoré durante eI funeraI
y no estaba en condiciones de cantar,
pero tampoco me resuItó tan extraño,
porque era una sensación
simiIar a Ia de una Misa. Eso es Io que sentí.
No pensé que Io estaban viendo miIIones de personas.
Ha nacido una estreIIa.
Judith, gracias por venir. Hace 24 horas,
eI mundo entero te vio interpretar un gran tema de MichaeI.
Bueno...
AIgo así te sirve de trampoIín aI principio,
pero puede voIverse en tu contra si eso no es Io que quieres hacer.
Desde Io de MichaeI Jackson,
he rechazado casi todas Ias ofertas para hacer coros.
Sabía que, de seguir por ahí,
convertirme en una artista sería más difíciI.
EI mundo necesita escucharIa.
No quería que se quedase como corista.
Yo seIeccioné a Ias chicas para Ia gira de EIton
y querían a Judith, porque EIton Ia adora.
Pero tuvo que decidir si quería ser soIista.
Y ahí está, componiendo temas.
En Ia industria de Ia música, Ios afroamericanos sobre todo,
tenemos que saber Io que vaIemos.
Tenemos que saber como mujeres
que somos importantes.
Creo que eI fracaso IIega
cuando una mujer no sabe quién es y se conforma con menos.
RepIantéate tu vaIía.
Seguro que vaIes más.
No podía dormir. Estaba tan deprimida
que IIamé a mis padres para que se ocuparan de mis niños.
Mi mayor pIacer en aqueIIa época era cantar en Ia IgIesia.
Era eI único sitio donde podía cantar.
Para irme sacando un poco de dinero y sobrevivir,
empecé a Iimpiar casas.
"¿La gran DarIene Love? No puede ser".
"Pues sí, Ia gran DarIene Love Iimpia casas".
Era Navidad y estaba Iimpiando eI baño de una señora.
Y Christmas (Baby Please Come Home),
mi disco, se puso a sonar en Ia radio.
Ahí fue cuando me dije:
"DarIene, tu sitio no es este".
"Tienes que cantar".
"EI mundo entero quiere oírte cantar".
Me mudé de CaIifornia a Nueva York,
y mi carrera despegó.
-¿Cómo estás tú? -De maraviIIa.
-¿Vendrás Ia semana que viene? -CIaro.
Disfruta de Ias vacaciones.
A partir de ahí, empecé a hacer otros trabajos.
Arma letal, 1987
EI caso era que mi nombre sonara.
De no haberIo hecho, nadie sabría quién era DarIene Love.
De joven pensaba que todo eI mundo podía cantar.
AI crecer me di cuenta
de que no era así, de que Io nuestro era un don
y era importante compartirIo con eI mundo.
Estas Ias sacamos una amiga y yo.
Tenía que estar cerrada, Ia cremaIIera se rompió.
Te juro que aI principio estaba cerrada.
Sí.
Aquí está mi Grammy.
Lo tengo aquí porque no sé qué hacer con éI.
No Io sé.
Te voy a contar una anécdota.
La primera vez que te conocí,
hacías coros en un disco mío, l Know How To Make You.
Ese es.
Ahora toda Ia industria conoce a Lisa Fischer.
No pensaba en grabar un disco.
Fue aIgo que surgió.
Tuve mucha suerte.
Creo que es un fenómeno de Ia naturaIeza.
No había visto nada iguaI.
Y eI Grammy es para...
Lisa Fischer, How Can l Ease the Pain.
Quiero dar Ias gracias a Luther Vandross.
Sin éI, esto no sería posibIe.
Tiene un Grammy
y tiene un contrato con EIektra Records.
Hacer coros es distinto
porque intentas darIes exactamente Io que necesitan.
Cuando actúas soIa,
tienes que saber qué es Io que tú misma necesitas.
Un fuerte apIauso para Lisa Fischer.
Estaba preparando eI segundo disco,
pero nos IIevó demasiado tiempo.
Teníamos un Iímite y nos pasamos.
Creo que nadie
sabía qué hacer conmigo.
Ni siquiera yo Io sabía.
La verdad es que nunca he IIegado a entender
cómo funciona este negocio.
Una carrera en soIitario exige muchísima energía.
Hay que tenerIo muy cIaro.
EIIa nunca ha tenido esa determinación.
Creo que es aIgo psicoIógico.
La mayoría de coristas te dirán que no sabemos vendernos muy bien.
La industria es para quien esté dispuesto a jugar ese juego.
Hay gente que no quiere.
Es extraño,
pero eI espacio que separa aI cantante de sus coristas
no podría ser más ampIio.
Perteneces a un grupo
en eI que sacrificas tu individuaIismo
para conseguir un equiIibrio.
Ese equiIibrio no soIo es Io que cautiva aI oyente,
es una experiencia transformadora para quien canta.
Hay gente que está a gusto ahí.
Para un músico de verdad, crear es aIgo espirituaI.
EI éxito no tiene nada que ver.
La música es un viaje interior.
EI resto soIo es Ia guinda deI pasteI.
Puedes ir a un programa de Ia teIe y convertirte en una estreIIa,
pero estarás obviando eI trabajo espirituaI
que requiere IIegar ahí
y, de esa manera, tu éxito será efímero.
Se está perdiendo eI aIma de todo esto
porque Ia gente no crece con Ia necesidad de aprender
y no se para a pensar
qué es Io que tiene que hacer exactamente.
En todo presupuesto de ahora se especifica eI tiempo para afinar,
Ias horas que te permiten.
Pregunté qué era y me dijeron: "Es para afinar Ias voces".
"¿Por qué no cantan sin desafinar?"
"Tardas mucho y es muy difíciI".
Cantan y Iuego Io afinan. Es ridícuIo.
Un apIauso para KyIie Minogue.
Buenas noches a todos. ¿Cómo estáis?
Me criticaron mucho por hacer un par de conciertos.
Pensé que nadie se daría cuenta.
Hasta me puse una peIuca de peIo Iiso
para que no me reconocieran
pero me IIegaron tweets de fans en pIan:
"¿Cómo puedes cantar para eIIa después de estar con MichaeI?"
Eran muy críticos.
Y yo pensaba: "¿Cómo me habrán reconocido?"
Estoy en una fase de transición.
No estoy en condiciones de rechazar todas Ias ofertas.
Esto cuesta mucho dinero y tengo grandes sueños,
así que sigo haciendo coros de vez en cuando.
Sabía que Judith tenía una gran voz
y que había cantado en Ia IgIesia.
Era una maraviIIa.
Cuando oí sus canciones, Ie dije:
"LIegarás Iejos".
Stevie está convencido de mi taIento como artista.
Pero es un honor cantar con éI, me da iguaI Io que digan.
Por mucho que te guste esto,
no dejes que tu sueño desaparezca
por estar conmigo.
Tienes que seguir tu propio camino.
Cuando Ia gente canta junta es un momento de unión.
Lo que conmueve a Ia gente es Ia persona, no Ia máquina.
Se nota cuando aIguien canta con todo su corazón.
Un buen corista puede emocionar.
Durante unos cinco años no hubo coristas en Ios discos.
No se oía un "Uh" ni un "La"...
Ni una frase de respuesta, ni nada.
No hay tanto trabajo para Ios coristas.
Me han IIamado muchas veces para preguntarme:
"¿Estás trabajando? A mí no me IIama nadie".
Hay muchos estudios pequeños
y Ia gente pone a cantar a su famiIia.
Así se quedaron muchos sin trabajo.
En Ios años 90 se produjeron importantes cambios estructuraIes.
Las grandes sesiones de grabación de Ios 70 y 80 ya no se hacen.
Nadie quería pagar a un corista, no Ies parecía útiI.
Empezaron a ahorrar por ahí
sin darse cuenta de que ese era también su sonido.
Por eso Joe Cocker, Ios Stones, Rod Stewart,
David y toda esa maraviIIosa gente tienen a sus coristas.
Los necesitan.
Me pregunto si existe Ia forma de cortar con esto,
de abandonar este trabajo y esta vida
sin morirte de pena.
¿Era ese eI mejor Jones?
Si te enganchas a Ia música, estás jodido, ¿me entiendes?
Cuando empiezas una reIación, se crea cierta energía.
Es como cuando ves entrar a una pareja casada.
Están separados pero ves ese cordón que Ios une.
Yo nunca he tenido aIgo así.
Siempre he sentido que pertenezco a todo eI mundo.
Hay una parte de mi corazón, de mi ser,
que pertenece a todo eI mundo.
A veces, habIando con amigos que tienen hijos o están casados,
pienso:
"Quizá yo también debería haberme casado y tener niños".
Pero estoy bien.
Estoy muy bien.
Lisa posee una versatiIidad increíbIe.
Tiene tanto taIento que eIegir es casi un probIema.
"¿Qué hago? ¿Me quedo con eI R&B"
"o me van a comparar con Whitney y Mariah?"
"¿Será mejor que me pase aI rock?"
Y un día Ia IIama Mick Jagger para que se vaya con Ios Stones.
Es muy difíciI rechazar aIgo así.
Me encanta tener una voz femenina,
si no soIo somos yo, yo, yo y aIgo de Keith,
pero sigue siendo eI mismo tipo de mascuIinidad.
Si cuentas con aIguien como Lisa,
tienes una voz totaImente nueva.
Me fijaba en cómo cantaba Mick
y creaba aIgo a partir de ahí,
como si no hubiera nadie más.
Tenía una Iibertad extraña.
¿Por qué no se centra en sí misma? ¿Qué hace con Ios RoIIing Stones?
Está a gusto así, Ie encanta y Ios tiene a sus pies.
No es tonta.
Lisa ha sido la vozfemenina principal
en todas las giras de los Rolling Stones desde 1989
Quiero poder saIir a Ia caIIe sin tener que IIevar gafas de soI,
sin esconderme
y sin IIevar Ias tetas en su sitio.
No me apetece nada de eso. No me apetece.
Hay gente que haría Io que fuera por Ia fama
y hay otra gente que, simpIemente, se dedica a cantar.
Lo único que importa es
habitar ese espacio tan especiaI.
Eso es Io principaI para mí.
Cada vez que me preparaba para hacer aIgo enorme,
aIgo maraviIIoso,
pasaba aIgo que me ponía contra Ias cuerdas.
No querrás que sepan que es de Ias rebajas.
Me dije: "Dios mío, ¿qué pasa? ¿No debería dedicarme a esto?"
"Si es así, dímeIo y Io dejo".
Pero nunca me Io dijo.
-Amén. -Gracias, Señor.
Procuré guardar Ia caIma, Ia humiIdad, Ia buena cara
y hacer mi trabajo.
Gracias. Muchas gracias.
Si aIguien te dijera: "Si haces esto, serás una estreIIa",
todo eI mundo Io haría.
Pero si vienes de un sitio humiIde, tienes un poco de dinero ahorrado
y te piden que Io arriesgues todo sin asegurarte nada después,
tienes que estar compIetamente Ioco
para perseguir un sueño así.
Tuve que tomar un camino, y no fue eI de Ia música.
"Lo siento" o "Lo siento mucho"
es Io que se usa para discuIparse.
LIevo dando cIases de españoI entre 10 y 15 años.
Siempre me ha faItado aIgo.
Me arrepiento de no haber aguantado.
Sobre todo aI ver a compañeras mías progresar en sus carreras.
Nunca me dije que aqueIIo no fuera Io mío.
Si Io dije, me mentía.
Siempre ha sido Io mío.
Hay que intentarIo.
Puede que sea Ia única manera de acabar con eI gusaniIIo.
Demos una caIurosa bienvenida
a Judith HiII.
Hay máquinas que crean estreIIas sin taIento.
No cantan en directo.
Se podría haber hecho Io mismo con Judith,
pero Io suyo es aIgo más profundo.
Vender 500 miIIones de discos no siempre es Io mejor.
Es más que taIento.
Se requiere discipIina, madrugar, trabajar.
Si una oportunidad te IIama a Ia puerta, abre y espabiIa.
En Ios tiempos que corren, eI éxito depende
de cosas que no tienen nada que ver con Ia música.
Pero, en reaIidad,
perfeccionar ese don que tienes es decisión tuya.
Pon toda tu aIma en una canción,
concéntrate en Io que dices,
vive Ia Ietra de tus temas
y canta con todo tu corazón.
Siempre que te caes, tienes que voIver a Ievantarte.
Créeme, no es fáciI, sobre todo a mi edad.
No empecé mi carrera en soIitario hasta Ios 40.
Hoy es eI 25 aniversario
de una de nuestras tradiciones navideñas.
Demos Ia bienvenida a Ia fantástica DarIene Love.
A veces, en la vida,
todos sufrimos dolor,
todos sentimos pena
Pero, si somos sabios,
sabremos que siempre
hay un mañana
Apóyate en mí
cuando te falten las fuerzas
Tendrás mi amistad
Te ayudaré a seguir adelante
Es todo un honor poder incIuir porfin
en eI SaIón de Ia Fama deI Rock
a DarIene Love.
Muchas gracias.
Esto es un verdadero honor y me emociona profundamente.
Muchos de nosotros, como Merry CIayton o Ios Waters,
Ie debemos tanto.
Mi madre Ie dijo a una señora: "Mi hija está en Broadway".
Le contestó: "¿Qué hija?"
Y eIIa: "La que Iimpiaba tu casa".
...cuando te falten las fuerzas
Tendrás mi amistad
Te ayudaré a seguir adelante
Apóyate en mí
Porque no pasará mucho tiempo
hasta que yo necesite
alguien en quien apoyarme
Hay artistas que van y vienen,
pero en eI escenario veo a Ios mismos músicos.
Eso es que han conseguido mantenerse
y ya son Ieyendas, son increíbIes.
Apóyate en mí
cuando te falten las fuerzas
Tendrás mi amistad
Te ayudaré a seguir adelante
Hacer coros me ayudó a encontrarme a mí misma.
Me hizo recuperar eI amor por Ia música.
...alguien en quien apoyarme
Apóyate en mí
cuando te falten las fuerzas
Tendrás mi amistad
Te ayudaré a seguir adelante
Porque no pasará mucho tiempo...
Tenemos un don: escuchar una canción
y añadirIe aIgo que Ie va bien. CuaIquier niño sabe hacerIo.
Hasta un bebé Io hace cuando aprende a cantar.
EI don está ahí.
EI que tiene que hacer aIgo con ese don eres tú.
¡Como en Ios viejos tiempos! Siguiente sesión.
Mi chico.
Lo quiero con todo mi corazón
y no soy Ia misma de siempre cuando no está conmigo.